#1102 エディ潘とオリエント・エクスプレス / その１ (1974) Cottonwoodhill 別別館

#1102 エディ潘とオリエント・エクスプレス / その１ (1974)

　2006-10-22

1. I Want To Be With You
2. You
3. K.S.D.
4. 囚人21号
5. オリエント・エクスプレス
6. Another Better Day
7. How To Spend Her Time
8. 9 O'Clock

9. 9 O'Clock （日本語シングルバージョン）

その1(紙ジャケット仕様)

posted with amazlet on 06.10.22

エディ潘とオリエント・エクスプレス
インディペンデントレーベル (2006/08/22)

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エディ藩（エディ潘）がオリエント・エクスプレス名義で発表した1970年代の作品、「その１」が目出度くＣＤで復刻となった。それも当時のオリジナルに限りなく忠実に再現された紙ジャケットという形で、である。エディ藩といえばかつてゴールデン・カップスという、日本がＧＳ（グループ・サウンズ）ブームに湧いていた時代に活躍していたバンドに在籍していたギタリスト。ＧＳは1960年代中盤から同終盤にかけて日本の音楽シーンを席巻していたムーブメント。初期ビートルズの影響も大きかったとは思うがやはり当時のＧＳブームに多大な影響を及ぼしたのが”夏の名物”ベンチャーズ。彼らの影響で日本でもエレキ・ブームが巻き起こり、やがてエレキ・ギターを中心としたバンドが多く登場するようになる。時代的には1965年頃から1968年頃まで。当時海外ではクリームやジミ・ヘンドリックス、フーといったバンドが既に登場していたが、日本が”ロック”の洗礼を受けるのはまだまだ先だったのである。
ゴールデン・カップスはヴォーカリストの平尾時宗を中心に神奈川県横浜市で1966年12月に結成されたグループ・サウンズの一つだが、日本の音楽界にロック・ミュージックをもたらした草分け的存在としても知られている。初期のメンバーは他に潘廣源、加部正義、ケネス伊東、三枝守。結成当初はグループ・アンド・アイと名乗っていた。欧米の音楽事情にまだまだ世間全般が疎い中、イギリスやアメリカといったポップス先進国の音楽に興味を持つメンバーによって構成されていたなのか、アイドル的存在のグループが多い当時のＧＳブームの中にあって異色の存在として活動していたという。彼等には「長い髪の少女」「愛する君に」「銀色のグラス」「本牧ブルース」といったシングル・ヒットもあったが、シングルはシングルと仕事と割り切って（やむなく）録音を行っていたそうだ。だが実際のステージでは外国人が多い横浜育ちのバンドという地域性も手伝ってか、いち早く欧米の音楽に感化されたＲ＆Ｂサウンドを真骨頂として演奏活動を展開していたらしい。

クリームやジミ・ヘンドリックス、そして数多のサイケデリック・ロック・バンドが登場して新しい音楽勢力が活況を見せ始めていた中で、我が日本の音楽シーンでも1969年頃になると、ＧＳの衰退と反比例するかの如く海外の音楽事情に感化された”ロック”を演奏する勢力が徐々に頭を擡げてくる。潘廣源ことエディ藩も1969年の春頃までゴールデンカップスに在籍していたが自身の音楽性を追求する為にバンドを脱退。当時のエディ藩グループには藩の他、エディ・フォルトゥノ、柳田ヒロ、ケネス伊東らが在籍していた。記念すべき”第一回日本ロック・フェスティバル”に参加するなど、バンドは年内一杯活動を展開していたが、1970年の初めには再びゴールデン・カップスに出戻っているが、バンドは1971年12月の沖縄のライヴ（火災に見舞われ楽器もギャラも殆ど焼けてしまった）を最後に解散した。カップス解散後、エディ藩は再びエディ藩グループを立ち上げてソロ活動を開始する。メンバーは他に林恵文（ベース）、アイ高野（ドラムス）、ジョン山崎（キーボード）。
気心の知れたカップス在籍者で固めたエディ藩グループは1972年に活動を開始、更にアメリカのブラス・ロックに現地で直接触れて影響を受けた後にメンバーを再編して、新たにホーン・セクション入りのブラス・ロック・バンドとしてバンドは生まれ変わる。こうした志向性のバンドが当時日本にどれだけ存在したのかは知らないが、想像するにそう多くは存在しなかった筈だ。メンバーを一部一新したバンドは1974年に新たにエディ藩とオリエント・エクスプレスと改名、同年に日本コロンビアから待望のデビュー・アルバムを発表するに至っている。それが今回紹介する「その１」である。1960年代以降の洋楽を長く聴き続けてきた人には全く違和感を感じない内容であるが、言葉を返せばそれだけ当時の日本の音楽シーンの流行や動向とはかけ離れていた音楽であったとも言えるだろう。バンドは1975年に田口久美主演の『東京エマニエル夫人』の音楽のサントラを担当するという”お仕事”をこなした後に解散してしまった。

■ エディ藩 - Guitar, Vocal
■ 秋山新之助 - Bass, Guitar
■ ゲーリー渡辺 - Drums
■ ジョン山崎 - Piano, Organ, Vocal
■ 三神茂 - Tenor Sax
■ 岡本正 - Trombone
■ 荻野公夫 - Trumpet

■ カノン・シスターズ - Chorus
■ 大野克夫 - Mellotoron, Steel Guitar

エディ藩はオリエント・エクスプレスの解散後、更に１枚のアルバムを発表したあとに一時音楽活動から足を洗っている。”更に１枚のアルバム”とは今回の「その１」と同時にヴィヴィッドサウンドから目出度く紙ジャケ化された「Bayside Swinger」という1976年の作品がそれ。これはミッキー吉野（彼もまた元ゴールデン・カップスの一員）が結成したばかりのゴダイゴという新人バンドをバックに録音した作品。この後エディは家業を引き継ぐ為に一時引退を余儀なくされるが、1980年代に入って再び音楽の世界に舞い戻っている。1982年にはソロ作品「Blue Jade」を発表、同年にもう１枚のアルバムを発表した後に再び家業優先の為音楽の世界から足を洗っている。年齢を重ねて余裕が出来たのであろうか、1990年代に入って再び音楽の世界に足を踏み入れ、その後はマイペースな音楽活動を展開している模様。近年はいわずと知れた復刻ブームの余波で再びエディ藩の名前が若い音楽ファンの間で知られるようになったのが現状である。
さて、今回の「その１」は1970年代の日本のロックを語る上で絶対に外す事の出来ないレベルの内容だ。洋楽ロックを長く聴き続けてきた輩にとってはなんのことはないブルース・ロック/ブラス・ロックなのであるが、日本の音楽シーンの現場から登場した洋楽牴牾の作品だと思えばその価値は否が応でも評価せざるを得ない。メンバーはエディ藩の他、気心の知れた元カップスのジョン山崎、完成を待たずして脱退してしまったアイ高野の代役として参加したのがケネス伊東の従兄弟ゲーリー渡辺。林恵文とバトンタッチしたのは秋山新之助。更にオリエント・エクスプレス新設以前の米旅行中で聴いたタワー・オブ・タワーのコンサートにおけるホーン・サウンドに感化されて迎え入れたという、元サンダーチーフのホーン奏者３人。これがオリエント・エクスプレスの陣容である。収録は全部で９曲。全てメンバーのオリジナルであるが、ＣＤ化に際して「9 O'Clock」の日本語シングル・ヴァージョンが追加収録されている。

さて、「その１」であるが、本作はブルース・ロックやジャズ・ロック、ブラス・ロックなどアメリカ発の音楽から大いに感化されたエディ藩が制作した作品であると言える事から本作を正当に評価出来るのは邦楽ファンではなく、むしろ洋楽ファンの方であるといえる。歌詞も英語だしね。私は紙ジャケ化された作品で初めて「その１」に触れたのだが、なるほど流石に洋楽ロックからの影響、といういうより洋楽そのものといったサウンド・エキスが充満している作品であると感じる。ゴールデン・カップス在籍時代から同世代の音楽家に先んじて欧米のロック・シーンの流れを敏感に感じ取ってきたエディ藩だからこそ完成に漕ぎ着けた作品であると言えるだろう。発表当時「その１」は日本コロンビアの創設以来の高音質盤との評価を得た作品だったそうだが、なるほど流石に30年以上も前の録音であろうとは到底思えない洗練された音質が堪能出来る出来栄えとなっている。作品の内容を考えたら、むしろもう少し粗野なアレンジや音質の方が雰囲気が出易かったと思う位だ。
で本作、シカゴ・ブルースを聴いて育ったヴォーカル/ハーモニカ奏者のポール・バターフィールドが結成したポール・バターフィールド・ブルース・バンド（Paul Butterfield Blues Band）やベターデイズ、ギタリストのマイク・ブルームフィールド（Mike Bloomfield）がポール・バターフィールドの元を去って新たに結成したエレクトリック・フラッグ、そしてシカゴを代表とする一連のブラス・ロック・バンドの名前が洋楽ファンなら即座に連想されるだろう。個人的には一部の曲でビートルズからの影響、更にドクター・ジョンやリンゴ・スターのソロ作品からのエキスも隠し味に使ったのでは、と思える部分もある。ジャズ・ロック・バンドでありながらＲ＆Ｂのエキスを隠し味に使っていたスティーリー・ダンと同様の匂いを感じ取る事も可能だ。プログレッシヴ・ロック・ファンならゲストとして参加した大野克夫が弾くメロトロンが導入されたパートではプログレ、それもムーディー・ブルース調の甘美なアレンジを思わず連想するだろう。

1960年代後半の米音楽シーンでバターフィールドやブルームフィールド、或いはアル・クーパーらが行った、ブラス・サウンドをロックの土壌に持ち込むという果敢な挑戦を世代遅れとは言え、日本の土壌で挑戦してみせたエディ藩の功績は本当に評価に値する。ゴールデン・カップスのファンというよりも、1960年代後半から1970年代前半にかけての洋楽ロックの好きな方にこそ是非聴いて欲しい作品である。エレクトリック・フラッグやシカゴ、ＢＳ＆Ｔなど、既に出来上がった先例が欧米のロック・シーンに存在していたとはいえ、やはりこれは評価に値する作品であると言えるだろう。

《過去の拙い記事》
Electric Flag / A Long Time Comin' (1968)
Chicago / Chicago Transit Authority (1969)

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