#1049 Pablo El Enterrador / Pablo El Enterrador (1983) Cottonwoodhill 別別館

#1049 Pablo El Enterrador / Pablo El Enterrador (1983)

　2006-03-19

1. Carroussel Of The Old Foolishness
2. Paper's Elephants
3. Who Turns And Who Dreams
4. Illusion On Seven Eighths
5. Shareholder
6. Inside The Stable
7. Vanishing Spirit
8. Paul's Inheritance

9. Celeste Cielo (Bonus track)
10. Bananas (Bonus track)
11. Se tu Payaso (Bonus track)
12. Los juegos del hombre (Bonus track)

パブロ・エル・エンテラドール

posted with amazlet on 06.03.19

パブロ・エル・エンテラドール
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世界第８位の広大な面積（日本の国土の約7.5倍）を持つ南米国家アルゼンチン。ブエノスアイレスを首都とするラテンの国だがスペイン系、イタリア系の白人が殆どを占める民族構成で知られる同国は”南米のヨーロッパ”とも呼ばれ、ブラジルやチリ、ペルー、メキシコといった国とは違った独自の文化を排出している事が知られている。かつてスペインの支配下だった歴史もあってかイタリア、スペインの末裔で占められている国であるため公用語はスペイン語。余談だがお隣のブラジルはポルトガル領だった歴史もあってか公用語はポルトガル語。他にもウルグアイとかチリとかペルーとかパラグアイとか、南米国家なのに公用語が欧州語である国は非常に多い。これは何故かというとコロンブスのアメリカ大陸発見以降、未開拓の土地を求めてスペインやポルトガル、オランダなどのかつての列強が世界を植民地化しようと荒らしまくった事が原因。欧州から多くの人が移ってきて移民となった結果、彼等の言葉がその土地の公用語となったのだった。
今回はアルゼンチンのパブロ・エル・エンテラドールというバンドの作品を紹介しようと思うが、アルゼンチン出身のバンドを紹介する時には同国の政情を無視して語る訳にはいかない。第二次大戦以降、何度か軍事クーデターが発生するなどアルゼンチンは政情の不安定な国として知られている。1976年に軍事政権が確立してから1983年にアルフォンシン大統領が就任して民主政権へ移管するまでは同国で音楽活動、特にロック・ミュージックを演奏する立場の人にとっては大変だったと思うし、更に民主政権に移行してから1990年代に一時的に経済は安定するもののその後悪化、挙句の果てに2001年には経済破綻を引き起すなど、戦後一貫して不安定な状況下に置かれているのがアルゼンチンの国民なのである。そんな国だからロック演奏を旨とするパブロ・エル・エンテラドールのような実力派バンドが思うように音楽活動にまい進出来なかった事も想像に難くない。1972年に結成されてからその後の30年程の間でたった２枚しか作品を発表出来ていない事実も政情の不安定な国、経済破綻した国という母国の情勢を考えると、恐らくこれが彼等にとって精一杯の活動だったのだろうと思えてくる。

南米の土地の中における欧州国家という性格を内包していた国だけあって、1970年代前半における英国のプログレシッヴ・ロックもそれほど時間差をおかずにアルゼンチン国内で紹介されていたらしい。パブロ・エル・エンテラドールは1972年に結成されたバンドだが、結成当初は後のシンフォニック・ロックなスタイルではなく、例えばグリフォンのような中世ルネッサンス期の音楽を奏でるバンドであったようだ。ちなみにバンド名は《墓堀人パブロ》という意味。実際結成当初彼等と付き合いのあったパブロという名前の墓堀人から取られている。ロック・バンドとしてメンバーが固まったのがどうやら1979年頃。パブロ・エル・エンテラドールのメンバーは1970年代の後半からアルバムの為の曲を書き始め、既に世界の音楽シーンでプログレッシヴ・ロック・バンドの殆どが死に体だった1981年になんとか録音を敢行、２年後の1983年にようやく発表に漕ぎつけたのが「Pablo El Enterrador」だった。政情不安定な同国の背景を考えるとこれも仕方のない事だろう。
だが当時リアル・タイムでパブロ・エル・エンテラドールの作品が評価される事は殆どなく、レコード会社が勝手に回収してしまうという暴挙もあってか、殆ど世界のシンフォ・ファンに知られる事もなく空しく時間が過ぎ去ってしまったのが当時の逸話ざる状況だろう。しかし、その後の所謂《廃盤ブーム》で彼等の存在がＣＤ時代になって浮上する。プレス枚数の少ない希少価値のあるアナログ・レコードがマニアの間で高値で取引される廃盤ブームによって彼等の存在が再浮上したのだった。正直プレス枚数が少ない、といういうだけで過大評価されてしまったレコードもあるにはあるが、彼等の作品は掛値無しに素晴らしいものだった。1998年には15年振りに新作「Sentido De Lucha」（若しくは「2」）が発表されているが、この間正式な解散などなく、断続的ながら活動は継続されていたらしい。現在でもアット・ホームな雰囲気を大事にしながら活動は計画中。デビュー作以前のライヴ音源や新作の発表が計画されているという。

■ Jose Maria Blanc - Vocals, Acoustic & Electric Guitar, Bass
■ Jorge Antun - Oberheim OBX Synth, Hammond Organ
■ Omar Lopez - Yamaha CP 70 Electric Piano, ARP Pro Synth, Minimoog Synth
■ Marcelo Sali - Drums

当時この「Pablo El Enterrador」を理解したシンフォ・リスナーがどれだけいたかは知らないが、今では南米シンフォを代表する名作としての評価が定まった名作である。長い長い間パブロ・エル・エンテラドールのアルバムはこれ１枚だけだったが、1990年代後半に突如として（ずっと活動を継続していた彼等にとっては唐突でななかったのだが）２枚目の作品が発表され、世界のシンフォ・ファンを喜ばせた。更に新作の発表に向けて最近まで録音が行われていた事もあって、今後地道ながらシンフォ・ファンを中心に彼等の知名度がアップするかもしれない。さて、今回のＣＤは2005年に再パッケージ化されたデジタル・リマスター盤。マーキーから輸入盤に日本語解説を添付した高価な豪華盤もあるようだが、私は店頭でマーキー盤よりも1000円以上安い輸入盤を購入。一応紙ジャケという謳い文句となっているが、（オリジナル・レコードを持っていないのでオリジナルに忠実なのかは定かではないが）紙ジャケというよりはただ紙のケースにＣＤを入れてみた、といった感じ。
収録は全部で８曲。これ以外に1985年のライヴ音源４曲がデジタル・リマスター化に併せて追加収録された。オリジナル発表当時のメンバーはホセ・マリア・ブラウン（ヴォーカル、ギター、ベース）、ホルヘ・アンサン（キーボード）、オマー・オエレス（キーボード）、マルセロ・サリ（ドラムス）という布陣。メンバーはビートルズやローリング・ストーンズ、イエス、キング・クリムゾン、ジェネシス、ディープ・パープル、レッド・ツェッペリン、ジェスロ・タルといったブリティッシュ・ロックを聴いて成長したというが、特にパブロ・エル・エンテラドールの音楽性構築に重要な役目を背負っているのが、ホルヘ・アンサン、オマー・オエレスという２人のキーボード奏者。シンフォニック・ロックを構築する際においてキーボード奏者の役割は非常に重要だが、ジェネシスを筆頭とする英シンフォ・ロック・サウンドの影響下にある彼等の存在なくしてパブロ・エル・エンテラドールを語る事は出来ない。

ジャケットはバンドのネーミングの元にもなった墓堀人パブロ。札束、弾丸、カクテル、ナイフ、警棒などを手に持った人が墓堀人パブロによって埋められている。軍事政権が続いた政情不安定な国アルゼンチン出身のバンドらしい皮肉たっぷりなジャケットである。歌詞にも恐らくポリティカルな主張がこめられているかもしれないが、私は解説抜きの輸入盤を購入したので、歌詞に関しては言及しません。さて肝心のアルバム。冒頭のナンバー「Carroussel Of The Old Foolishness」はエレ・ピアノとシンセの二重演奏から始まるシンフォ・ナンバー。ツイン・キーボード・バンド体制を誇るパブロ・エル・エンテラドールらしい面目躍如たる演奏だ。しかしながら叙情性を誇る曲調は滑らかで実に瑞々しく、演奏の裏に潜むアレンジのセンスに卓越した技術を感じる程。彼等の非凡さが確認出来る曲であり冒頭のナンバーとして相応しい１曲。甘い歌声で♪アメリカ、アメリカ♪と歌われると思わず歌詞の意味を知りたくなる「Paper's Elephants」がこれに続く。プログレ・ファンなら誰でもジェネシスのトニー・バンクスの旋律を連想せずにはいられない感傷的なナンバーだ。
「Who Turns And Who Dreams」も同様の、聴手の涙腺を刺激するかのような哀愁感溢れる曲。ドラムとベースのリズム・セクションに比重の置かれた他のバンドの音楽と比較すると、ここまでの曲は鍵盤楽器が奏でる情感豊かな表現にかなり重心が置かれているが、これもホセ・マリア・ブラウン１人でギターとベースを兼務するお家の事情が要因だろう。「Illusion On Seven Eightths」は歌無しのインスト。これまでの３曲とは一転、リズムに中心を置いた軽快なバンバーだが、ペコペコしたデジタルな響きが今となってはなんともチープ。当時のフュージョン・サウンドからも影響もあろうが良くも悪くも1980年代。「Shareholder」はピーガブ在籍時のジェネシスではなく、スティーヴ・ハケットが抜けて世界規模のポップなバンドへと変化を遂げる時期のジェネシスにも似たサウンドだ。最後に纏めると、バンドの音楽性を方向付けたキーボード奏者がかなりのジェネシス・フェチであった事が総じて想像出来る作風に仕上がっているが、現地に息付くラテンの旋律、甘く感傷的でセクシーなスペイン語によるヴォーカルを混ぜる事で独自色を醸し出す事に成功した作品と言えるでしょう。

９曲目から12曲目までの演奏は1985年のリオでのコンサートを収録したもの。当時のステージの模様を収録した部外者からの提供を元にマスタリングした音源らしい。「2」が出るまで「Pablo El Enterrador」を最後に解散・消滅してしまったと長らく思われていたパブロ・エル・エンテラドールだが、この４曲は全て本編の「Pablo El Enterrador」未収録曲。「Pablo El Enterrador」発表以降も現役のロック・バンドとして活動を継続していた証となる貴重な音源だ。曲は違えど、爽快さと叙情性を併せ持つシンフォニックな色彩感覚は本編と然程差を感じないが、若干ラテン色やジャズ色がより混入されている傾向だ。